第二百三十五章 你不知道的还多着呢
“主角的设定大致完成了，而他完成目标的具体过程，也就是作品的大纲，也就不难设置了。他一个等级一个等级地提升，尤其是一次又一次更换更强大的师傅，这意味着主角需要不断更换地图。”
“主角先是找到一个较弱的师傅，比如附近的一个小武馆，等他借助异能学到武馆师傅的本领后，主角再换个地方，比如去一个三流门派，当个杂役……然后再去寻找更强大的师傅。”
“以这个为骨干，加入主角不断的升级，与敌人一次次的冲突，结交一个个的朋友，发现越来越多的宝藏，在多个异性之间周旋……很自然的，作品的大纲就诞生了。”
“接下来要做的事情，无非就是确定具体的故事背景，设定主角的姓名、具体年龄，设定各个主要人物性格，设定更具体的大纲，等等。”
“一部可以写到两三百万字的小说，其实就这么出来了。”
“如果你是位新作者，看到这里，你还觉得构思作品很难吗？你们在来到这里之前，都有着丰富的经验。在座的老爷爷们，只要将自己的真身经历描述出来……无所谓就是换个宿主而已。下课！”
【有道理！有道理！】
唐诸眼睛发光，暗自庆幸自己居然赶上了这么一堂课。
【接下来，好像重生系另一位有名的老教授也要在这个教室授课。不如不要再找别的课听了，就在这里待着吧？】
唐诸将纸笔重新掏出来，摆在桌子上。
过不多时，一个青衫男子走了进来，表情严肃。
“我这节课，给你们讲讲什么是扮猪吃老虎。许多其他的实验区里已经有了成熟的经验，我们这块地方却还只是一个荒地，那就不得不仔细讲讲了。”
“扮猪吃老虎，就是让强大的主角隐藏实力，隐藏身份，装成一个普通人，甚至装成一个弱者，来和人打交道，并且在关键时刻发威。这是一种相当常见，也是深受读者喜爱的yy方式。那么，如何才能用好这一yy利器呢？”
“要写好扮猪吃虎，最关键的是哪一点呢？是主角武功够不够高，还是主角隐藏得够不够深，或者是主角最后发威够不够爽？事实上，这些都不对，扮猪吃虎最关键的，是理由，是主角隐藏实力的理由。”
“如果主角处在不得不扮猪吃虎的形势下，或者是扮猪吃虎能给他带来很大好处的情况下，这时候采用这种手法，一切就顺理成章了，读者会看得很兴奋，很过瘾。”
“相反，如果主角没有一个很充分的理由，仅仅是作者知道这么写有好处，所以为了扮猪吃虎而强行让主角去扮，那小说一定是失败的，无论之后的情节如何精彩，读者都会问，主角为什么有那么强的实力不用，而一定要兜个大圈子才把问题解决，他是傻瓜吗？”
“扮猪吃虎的理由实际上并不难找，最传统的情况是主角尽管武力很强，但他的敌人是个更强的强者，或者是个很强大的组织，所以主角为了保命，不得不隐藏身份；类似的，主角要躲避的不一定是比他强的人，或许是主角欠了对方的债，包括情债，或许是主角不想被对方见到，比如主角的父母想要抓他回去结婚，但主角不愿意……”
“以上是过去比较传统的手法，而近期，有一种设定也在逐渐抬头，那就是无敌文配合扮猪吃虎。这类作品中，主角往往一出场就已经是天下无敌，这时候，升级这个传统的yy手法已经失去了意义，因此扮猪吃虎就显得格外重要了。”
“比较常见的理由是，主角在某一条道路上已经走到了尽头，为了进一步的突破，他要选择另一个方向，从头开始，比如某魔道领袖练到了极致，决定伪装后加入正派，从小学徒开始，试着走一下另一条路，通过比较帮助他领悟天道；或者，主角一生苦修，终于成了天下第一，这时候，他才发现自己竟然从没享受过人生，于是决定装成年轻人，重新体验一下人生百态……”
“除了以上两大类型，扮猪吃虎的情况还有很多，比如主角奉命去当卧底，装成一个小混混；或者主角曾经受过别人大恩，现在想要不着痕迹地还债，于是装作普通人去接近恩人的子弟，保护他们；或者主角看上的女孩子最讨厌打打杀杀，所以主角装成了一个文弱书生接近她；或者，主角身负重任，不想节外生枝，所以装成了一个普通人……”
“以上这些，都算是能够自圆其说的解释，在它们的基础上，去设定主角怎么去扮猪，怎么去吃虎，只要把握住基本的yy要素，基本上就不会有问题了。”
“不过，需要注意的是，扮猪吃虎不仅仅是以上所说的那些以武力为基础的情况，主角完全可以是大官甚至皇帝装成平民，也可以是富翁装成乞丐，或者是科学家装成学生，甚至，可以是电脑装成人类……”
“另外，扮猪吃虎中，主角不一定要实力超群，不一定要达到力量的颠峰，他完全可以是中等程度的高手扮成低级入门者，也可以是一个七品芝麻官微服私访，只要处理好实力或者身份的对比，yy点是一样突出的。”
“扮猪吃虎还有一种特殊的形式，那就是主角真正变成了猪。主角过去曾经有着超强的实力，但现在，因为各种意外，比如重伤、失忆、转世、移魂，等等，主角暂时失去了能力，但他又和普通的弱者不同，他过强大的时候，也随时可以恢复为强者，他的见识和经验，不是普通人能够比拟的……”
“这类作品，性质上和扮猪吃虎有很大的不同，但yy点其实有很多相通之处，比如主角都不是靠显示实力压服敌人，而是在不经意间流露出一些不同寻常之处，以这个作为主要yy点。”
“在拥有充分理由的前提下，要写好扮猪吃虎，比较重要的一点是制造出强烈的对比，要让主角拥有的能力和他显露的强弱形成巨大的反差，这样，yy点才能得到最突出的体现。关于制造对比，这在上文中已经有过说明，这里就不重复了。”
“扮猪吃虎另一个要点是保密性。主角虽然表现得很弱，但实际上他很强，这个秘密，主角自己是知道的，而读者也是知道的，这是读者和主角共同分享的秘密，是书中其他人所不知道的。”
“一般说来，这个秘密，守得越紧，小说也就越是成功，相反，如果把主角的底细搞得天下皆知，那么小说也就没什么意思了。对于新人作者来说，这里尤其要沉得住气，主角并不是不要显摆，他完全可以在不经意间透露出一些强者的气息，也完全可以在适当的场合小范围发一下威，但绝对不能有意识地张扬。”
“这里就涉及到扮猪吃虎的另一要素了，那就是耀武扬威的被动性。同样的显示实力，主角不应该是有意识地显摆，而是被逼无奈的出手，主角不应该有意在别人面前出手，而是因为意外被别人发现，这些看起来结果相同，但一个主动，一个被动，阅读上的快感差异是很大的。”
“主动的扬威会使主角显得心理幼稚，使故事的精彩性大为降低，而被动的、无奈的被人发现，则对主角和故事无损，只要将暴露控制在一个很小的范围内，并且，最好是处于暴露与未暴露之间，让别的角色怀疑主角的能力，但又没有证据，而主角又坚决否认，故事就这么不明不白地发展下去，始终吊着读者的胃口，但不时又给他们一些小甜头，让主角稍稍发挥一下。”
“总之，如果能做好以上几点，小说基本上就不至于太差了。”
“对于新人来说，或许很难把握住对主角身份的保密和让他显威风之间的平衡，这里有个小技巧，那就是让主角拥有双重身份，拥有两种形象。比如，最简单的，让主角显威风时蒙面出场，或者是让他能够改变自身的相貌，包括易容、戴面具等方式。这样，主角就可以在需要的时候，随时化身为“蒙面超人”出现了。”
“接下来讲讲另一个东西。”
“我前几次都会讲一些概念性和原则性的东西，后面再用具体的小说来举例进行分解 . 概念和原则，就像几何中的公理，把道理讲清楚，后面就容易了。”
“代入感是什么就不用细说了吧？不知道的多做自我批评。混网文这个是必须知道的 . ”
“大家都知道，网络小说对于读者最重要的就是带入感。”
“一本没有代入感的小说，你写的就算再深刻，再感人，再发人深省，情节紧张刺激，甚至到了让人自责，让人开悟的程度，读者只会挑大拇指赞叹你，但是很可惜，不会有急迫的追读感。叫好不叫座就是这个意思了。”
“反过来看，可能你的书文笔一般，情节干巴巴，不生动，内容也不新，但是代入感满满，那么这是编辑非常喜欢的书，因为这样的书火过的不知凡几 . ”
“代入感差其他都好的网络小说不是没有。举个例子，你们曾经有个重生系的学长，二十年前也是从这里毕业的，他曾经写有一本《1871神圣冲击》就是这样，作者简直就是鲁迅再世。”
“我并不是讽刺作者，相反在下非常非常钦佩作者纳尔逊勋爵，第一他摆明了不是为了赚钱而来，第二他写的非常之好，把中国人人性丑陋的地方表现的淋漓尽致，让我都不忍心看，看这本书就好像在批判自己一样。
“当然了，这本书毫无任何带入感。”
“有代入感的书，读者把自己当成主角了，那么下一章，主角要爽了，要拿到超牛逼的装备，要杀死仇敌，要泡到mm了，读者当然迫不及待的想看，因为在马上就能爽的情况下，花个一两毛钱算什么？”
“这就是代入感的作用。没有代入感，就算那个傻逼主角马上就要牛逼了，但是跟我有什么关系？更何况，没有带入感的书，那傻逼主角八百年都未必能牛逼一次，正因为如此所以才没有代入感，我发现本该牛逼的时候结果又没牛逼，这不坑爹吗？”
“那么带入感从何而来的问题就来了，上面给出了第一个来源，主角要经常的牛逼，经常的爽。主角经常牛逼，经常爽一把，读者自然就会带入进来，感觉到同样的爽感。”
“当然我要说明一下，今天说的内容都是对于大众类作品而言，如果您是小众类作者，比如专写苦情戏来吸引那部分读者的，您参考一下我的意见就行了，不用过于纠结。”
“这就是玄幻意yín 小说的来源，要经常处于非常yy的状态中。我们网络小说的作者，应该把脑子费在如何让主角经常处在yy的地方而且情节在情理之中，如果能在意料之外就更好了。”
“怎么让主角牛逼，怎么让主角爽？这个问题我不回答，如果你的性格没有特别怪异的话，那能让你爽的事情自然也会让读者爽。每个作者都有自己的方式让主角牛逼和爽，这个东西是网络小说作者的核心力量，如果这都要人教，不如让人直接替你写书算了，不具备这个素质的趁早改写言情小说吧，言情小说写的好也是蛮赚钱的……”
“牛逼和爽会产生代入感，而代入感不止来源于牛逼和爽。”
“想知道什么内容会带来带入感，其实对于阅读量比较大的作者来说有一个简单的办法，就是看一下什么类型的小说开头写的人多。因为小说开头其实就是用来发挥带入感，用来揪住读者的地方，情节的展开是以后的事情。”
“举例来说，很多异界小说，写主角属于大势力，作者都让主角被欺负，特别是被本家的堂兄弟姐妹欺负，让人感觉千人一面。根据前面的提示，一个答案就给出了，被人欺负，被坏亲戚欺负，特别是被退婚，让人有代入感。正是因为被坏亲戚欺负和被退婚让人有代入感，所以才那么多人写，才被写烂掉 . ”
“这里我要吐糟一下，恶意的猜想，那些写坏亲戚和废材退婚的作者中，恐怕绝大多数不知道为什么要这么写，只是别人都这么写，那我也跟风，反正随大流总不会错，是吧？”
“”其实不是的，同志们错的离谱啊。知其然不知其所以然的结果就是：虽然他们也安排了此类情节，但是未必能起到应有的作用，未必出现在合适的位置，未必能激发读者的带入感，甚至适得其反，情节本身就让人生厌，然后还千篇一律，这不仆街见鬼了。”
“先说说被欺负吧，谁说写个被人欺负就一定能让读者有带入感的啊？”
“”举个例子，曾经看到有一本书，大致是这么写的，主角是个天界大能，非常威武，然后下凡，进入某个学院假扮成弱者，被人欺负。”
“同学们看到这个情节会有带入感吗？可能之前还有一点，到这里恐怕就荡然无存了吧？”
“这是为什么？因为这位作者不知道为什么被人欺负会有代入感，什么情况下被人欺负会有代入感。这个问题又回到了前面，代入感从何而来？”
“带入感的第一个来源，是让读者觉得主角好牛逼，进而将自己带入，觉得自己好牛逼，于是很爽。第二个来源，是让读者产生共鸣，让读者看了小说中的情节，能够感同身受，这就是为什么“被欺负”。”
“你一个天界大能下凡后就是无敌的，看到一个蚂蚁在你面前耀武扬威，然后你还要被蚂蚁欺负，你让读者感同身受？你自己都不疼还想让读者有带入感，你做梦吗？这么写除了让读者骂你傻逼之外什么都办不到。”
“一个人遇到什么情况情绪波动会剧烈？中500万大奖等美好的时候不说，说说负面的，无非就是被欺负、被侮辱、被诬陷、被人横刀夺爱、被人拿走属于自己的东西、蒙受不白之冤和受委屈等等之类的时候，让读者同仇敌忾。”
“遇到这种情节，读者一定会感同身受吗？不是的，得让读者有切肤之痛，得是“真实的”负面情节，像那位天界大能，根本就没被打疼，光表现对手的丑恶了有用吗？读者无所谓的。反过来，再虐对方，欺负蚂蚁的时候很爽吗？”
“我们写网络小说，编情节不能让读者无所谓，不能让主角无所谓。遇到一件事，看起来声势很大，其实对主角毫无影响，主角看似被波及到其中，但读者都很清楚这事不会把主角怎么样（或搞不清会产生什么影响），而且和主角的短中长期目标没什么相干，那就算被人指着鼻子骂，又能怎么样呢？反正我这主角是来打酱油的。”
“出现这种情节，说明作者所编的情节，和小说本身的设定，环境等，毫无相关性，简而言之就是不搭调。”
“相对而言，废材退婚要好的多，即使作者本身并不知道这种情节是为了加强读者的代入感，让读者感同身受，激发共鸣，但是很难写错。这个桥段就是这么经典，你来我往一招一式都是固定的，让你想写错都错不了。”
““废材”、“退婚”，条件已经定死了，所以很难安排一个错误的环境错误的位置让这种情节出现。而且一定要出现在开篇，这个也是约定俗成，没有哪个天才的作者放到中期去写，所以很难出错。”
“所以我才要吐糟被欺负和废材退婚，难道除了这种段子就编不出其他的段子来激发读者的共鸣了吗？开动脑筋，这样的情节多的是啊！”
“当然废材退婚这种经典桥段还是要娴熟运用，这是基本功。”
“被坏亲戚欺负，被退婚，被人看不起，无非就是调动读者负面情绪，前面说了，被欺负、被侮辱、被诬陷、被人横刀夺爱、被人拿走属于自己的东西、蒙受不白之冤和受委屈等等，只要情节恰当，使得这些情绪都是真实的，不是无关紧要对主角毫无影响的，全都可以写，效果也不会比废材退婚差。何必非要吊在被人欺负被退婚上？”
“让读者有代入感，无非就是苦与乐，只要让读者切实感觉到爽，切实感觉到愤怒，怒火烧透九重天，代入感自然就来了。这需要在情节上下功夫，首先不能让主角做事像个傻逼，让读者不认同，读者必须认同主角的做事方式；其次要让关键情节出现，在合乎主角做事方式的节奏下，出现大喜或者大怒。”
“这里切忌慎用“无助、可怜”这种让人悲伤的情绪，玄幻意yín 小说作者如果要调动读者无助可怜的情绪，那很容易让读者放弃你的作品。”
“用水浒打个比方，白虎节堂上，林冲被陷害，这种段子用在玄幻小说里我觉得是可以的，而且蛮好的，但是发配路上被董超薛霸虐来虐去，林冲惨不忍睹，叫天不应叫地不灵，这种情节千万不要有，玄幻小说读者基本上会跟你说再见了。”
“同样的，杨志押运生辰冈，一群推车的先死皮赖脸要休息，死皮赖脸要买酒喝，然后出事了都赖在杨志身上，这是蛮好的，但是杨志跑去上吊，这个绝对不可以。”
“也就是说可以被欺负，但是主角不能没有反抗的能力。内心不能屈服。不能自暴自弃。”
“具体怎么做，我就不举其他例子了，这又是玄幻意yín 小说作者必备的功夫，无需赘述。”
“除了上述两个方面，带入感还有一个重要来源，就是对主角的认同。比如身份的认同，行事风格的认同。这个前面强调了，要让主角以读者能够认同的方式做事情，然后关键时刻出现关键情节。”
“”首先身份，很多异界小说都把主角弄成穿越者，目的是增加一些带入感，让读者觉得主角不是一个异界的假人，而是一个和自己身份经历都相似的人。”
“这种代入感的关键就是让读者觉得自己可以成为那个主角，所以要让主角的身份普通，而不是让主角使人感觉高不可攀。毕竟大众读者群是普通人，如果本来就是皇亲国戚官二代富二代，那样设定，显然从认同而来的代入感会很差一些。”
“基于上述原因，就算不是异界题材，而是都市、仙侠、古代架空等品种，小说主角的出身上也应尽量向普通读者靠拢，除非主题就是写宫斗，那没办法，上来就得是皇子、皇妃等等，这个没法降低出身，而且也不需要，因为喜好这种小说的读者，本身就已经把自己带入到那种环境中了，都yy着自己是四阿哥或者某某妃子、贵人、常在、答应……等等之类的吧，你懂的。”
“为了增加带入感，甚至于，有的小说最好写成第一人称这种比较难写的小说，因为虽然第一人称小说有这样那样的不好，但是以“我”为主角，先天的就让小说带入感极强，如果情节还爽的话，就会给读者非常强烈的阅读快感，更容易让人身临其境。”
“”对于主角行事风格的认同带来的代入感，这个处理起来稍有复杂，主要原因是行事风格无所谓对错，这种风格招某些读者喜欢，另外一些读者可能嗤之以鼻，另一种风格另外的读者喜欢了，还有一部分读者选择放弃。”
“对于这种情况，我只能建议，让主角的风格保持恒定，不要摇摆，比如你前面说主角各种果敢，各种杀伐决断，锐意进取，那么喜欢主角稳重性格的读者已经走了，然后你后面又写的他遇到事情并不急于下决定，显得很稳重，得，另外的读者代入感消失，又走一批。”
“对主角行事风格的认同其实对于一本小说能否吸引住读者很重要，有非常大比例的读者关掉一本书，是因为看到了让他不爽的情节，这个不爽，很多时候并不是主角遇到不爽的事情，出现不爽的情节，而是主角做了让读者不爽的事，让读者觉得主角傻逼。请仔细体会这一点。”
“举一个例子，主角知道他偶然遇到的一个女人有个强大且蛮不讲理的保镖，随时可能把接触该女子的人杀死，不需要理由。主角知道这些，本身主观的想离那个女人远点，但是有个另外的自来熟的猪哥，既不认识那个女人，跟主角也不熟，不知道凶残保镖的事情，拉着主角非要接触那个女人，于是主角就“半推半就了”。”
“看到这种情节，我相信点x的读者不会是少数。这就是对主角行事风格的不认同，读者会想，你这主角都知道危险了，还要往上凑，脑袋里想着走远，小弟弟不听话就要上前，这主角是不是太贱啊？”
“见到美女就走不动路的主角是非常不讨喜的。所以遇到这种情节，作者还非要写和这位美女互动的情节不可，那还不如写主角知道危险，却因为某种理由主动接触她，愿意冒险，愿意刀尖上跳舞，为了某种非常积极的原因接触该女，这是读者完全可以接受的描述方式。”
“保镖被猪哥下药，主角英雄救美，说的这个还好，但还是不那么主动积极，这个回去自己想想呗 . ”
“让主角经常爽一下，处于yy的情节中；让主角触发的情节能使得读者感同身受，产生共鸣；让读者认同，今天就说这么三点吧。然后再补充一个特例。”
“有个非常危险的情况，就是，你写的一个配角让读者特别有代入感。”
“这是非常危险的，而很多作者并不知道这里有危险，只觉得写出代入感很好，殊不知可能适得其反。”
“配角不可能像主角那么写，因为配角没有主角的特权。”
“当配角面临险境，面临囧境，做了坏事要被揭发等等状态出现时，要命了，读者可能对你书评价极高，但是彼时可能会弃书 . ”
“如果是主角，因为主角是“特殊的一个”，读者潜意识里知道主角不会死。但读者已经成功代入的配角，要死了，我很不想看到他死，所以我不看了，就是这样。”
“而主角，即使是被退婚，也不会让读者弃书，这就是主角和配角的不同。所以配角的描写一定要掌握好度，如果实在掌握不好，能力不到要有自知之明，那尽量不要在配角身上费笔墨，因为可能适得其反。”
“极其缺乏代入感的反面教材，我推荐一本，射虎写的《书神》。此书写于一百一十年前，是第二批先遣者大人刚出发的时候……呃，这一点你们不用管。还有全职boss写的传记文学《位面最强老爷爷》，非常有创意，期待感满满，但代入感寥寥，几乎把能犯的错误犯了个遍，形成鲜明的反差，所以必定扑街。”
唐诸听到这里，默默低下了头。然后举起了手。
“老师，‘作者’是什么，我知道，就是老爷爷。可是读者未免太少了点吧，就考务处那几个人，怎么有资格判断作品优劣呢？”
“还有，到底啥是‘读者’？位面意志也看小说？到底是写给谁看的――”唐诸突然站了起来，“我最近好像听到一个词汇，叫‘本源世界’？”
讲师听到此话，脸色大变，咽了好几口口水，张了张嘴唇。
“呃……其实这个问题，有些地方已经解决了。而公会，也正在全面推行某个改革，你马上就会知道了……其实，你不知道的，还多着呢……”
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